叛逆的艺术家 ～ 米开朗基罗

Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni ( 06 March 1475 – 18 February 1564)

依据历料的记载，米开朗基罗是一个自视很高、无所畏惧而又非常孤独的人。米开朗基罗是一个极富个性的人。比起同时代的达.芬奇和拉斐尔，他是丝毫不逊色。

米开朗基罗出现在一个对他而言不相匹配的时代，在这个世界里，他只是孤零零的一个人，像一座高耸入云的山峰，突然从平地上拔起。他就是他，我行我素，在同时代的人们中鹤立鸡群，相比之下，其他的人只是侏儒。

米开朗基罗是一个另类，在艺术上更是如此。所有用于一般人身上的陈词滥调，如：伟大、完美、优秀、光辉…等等，这些词语和他放在一起，马上就失去它们的魅力，甚至变得苍白滑稽。

介绍米开朗基罗是一件让人头痛的事，因为他的绘画风格根本没有什么画派可言。因为米开朗基罗的出现，所以有了极具争议性的米开朗基罗画派。

对于他的作品，我们只能去体会，而不能自作聪明迫不及待地去评价，因为他的艺术作品是不能用纯粹的文字来描述的。如果你想尝试这么做，那你就必需先去寻找一些可以供比较的共同点，但这个共同点你也许永远也找不到。

当你第一次步入佛罗伦萨那间挂满了米开朗基罗未能完成的作品的展览厅时，你会产生一种错觉，那是由一组天神组成的交响乐团，你会忘陷入我境界，只有灵魂与旋律在起起落落。所以，文字是很难形容米开朗基罗作品的内涵，你只能用心去感受他的思想。

米开朗基罗活了89岁，在这近一个世纪的人生路途中，他做了许多事，这里只略谈一二。

米开朗基罗的幼年时期

1475年，米开朗基罗产生在佛罗伦萨一个落寞绅士的家庭。他的父亲是一个有骨气而又固执的人，如果生活在今天，他是那种宁愿饿死街头，也不以劳力挣钱的绅士，可谓贫贱不能移的典范。

父亲的这种奇怪处事态度，并不影响他们的父子关系，米开朗基罗长大挣钱后，还非常大方的拿出钱来养活全家，把自己年幼时的贫穷困苦都抛到脑后。这个家庭由他的父亲和几个兄弟组成。米开朗基罗刚出世不久，母亲就去世了。由于贫穷，米开朗基罗被送到邻村去被乳母抚养。这位乳母的丈夫是一名石匠。米开朗基罗对雕刻的兴趣也从这里开始。

米开朗基罗13岁开始干活养家。年幼时的米开朗基罗就表现出了非凡的艺术天赋。他很小时就跟随多梅尼科.吉兰达约学习绘画。这位老师起初是做首饰的，后来改学丹青，在佛罗伦萨拥有一间工作室。米开朗基罗在拜师吉兰达约之前，在绘画上就已经初露锋芒了，当他还是一个小孩时，他就告诉别人，他长大后一定要做一名伟大的艺术家。不过，米开朗基罗的父亲反对他去学绘画，这样的工作有褥绅士的家誉。但米开朗基罗还是踏上了艺术这条路。

少年的米开朗基罗血气方刚，和父亲一样，有着一种骄傲的心态，这让他常常不能合群。有一次学画时，他和同学发生冲突，还动起手来。米开朗基罗的鼻子在这一次打架事故中被打断，留下了永远不能改变的损伤。由于这个塌鼻梁，他的脸部看起来与众不同，他的敌人就四处散播谣言，说米开朗基罗有黑人的血统。

和其他学会的青年一样，米开朗基罗从临幕布朗卡奇礼拜堂的马萨乔的作品开始练习。离开吉兰达约的工作室之后，他进入入了美第奇家族艺术学院去深造。在这座学院里，柏拉图的名字远比圣.保罗的名字还要响亮，这对米开朗基罗影响深远，成了柏拉图和安纳克萨的追随者，用了一生中的70年来绘制含有异教色彩的画作。

米开朗基罗的逃走事件

米开朗基罗与众不同之处，就是总爱静悄悄的溜走。这位大师似乎对团聚这个概念缺乏起码的尊重，因为他常常选择了不辞而别的方式离去。在他的艺术生涯里，这样有趣的出走就发生了好几次。没有充分的理由，没有可靠的消息来源，就是凭着他与生俱来的直觉，似乎得到了冥冥中的暗示，感觉不安时，瞬间就逃走了。

1492年，美第家族的罗左伦去世了，佛罗伦萨的管理权落在其儿子彼艾洛的手里。米开朗基罗预见彼艾洛与其家族的潜在矛盾，突然感到要大祸临头了，他立即出了一身冷汗，扔下手里的锤子与凿子，甚至没有整理行李，匆匆忙忙的到市集买了一匹马就逃走了。他一口气跑了好几里，在一座城市停了下来。(第1次逃走)

这一次的出走，他来到了博洛尼亚，在这里的一座教堂雕刻了几尊石像。一年后，他听到了佛罗伦萨的传来的消息，说他已经被委任为市政大厅的其中一名建筑师，米开朗基罗信以为真，于是立即返回家乡佛罗伦萨。

但这却是一场骗局，但也并非大祸临头，至少他还可以继续从事艺术工作。此时，他也参与了一起恶作剧。多数人都认为古代的东西都是文物，一定比现在的好。凡是从东方运来的东西，一定比本地的好。于是，米开朗基罗依照真正的罗马风格，做了一尊睡眠中的丘比特雕像，以天文数字的价格卖到艺术鉴赏专家那里。不久，这骗局揭穿了，米开朗基罗也原银奉还了，但对这位购买的主教来说是一件尴尬羞耻的事。

这一次，米开朗基罗的直觉又发作了，他感觉到佛罗伦萨并非久留之地，一刻也不能多呆，于是他再次逃走。(第2次逃走) 到了罗马，米开朗基罗靠自己的名声与技艺很快就站住了脚。订单繁多，超出了他的能力所及。1469～1501年5月，他留在罗马进行艺术工作。后来因为家乡的经济出了问题，米开朗基罗回到佛罗伦萨，担起养家的责任，照顾那些无能的亲戚，直到他们一个一个的离开人间，剩下一个小侄子。

回到佛罗伦萨，米开朗基罗在锡也纳大教堂的墓室雕刻，只完成了两个主要人物，另外两个未完成的雕像就留给了别人。他开始创作大卫像，这件雕像载誉千秋，闻名至今。

后来，接到教皇的邀请为主持修建一座坟陵，于是米开朗基罗又回到罗马。到了罗马才知道，是要修建圣彼德大教堂。建筑艺术大师共聚一堂，但却明争暗斗。喜欢雕刻的米开朗基罗被施计安排到西斯廷小礼拜堂去绘制天顶画。米开朗基罗再一次感到恐慌，于是他又萌起了逃走的念头。等到教皇派人去寻找他时，早已人去楼空，米开朗基罗溜回佛罗伦萨去了。(第3次逃走)

教皇再三保证、催促、劝导，并做足安全措施之后，米开朗基罗才忐忑不安地回到罗马去。4年的天顶绘画，米开朗基罗因此得了不治的歪脖子病。天顶画完成后的4个月之后，教皇去世了。教皇的亲朋戚友开始找米开朗基罗的麻烦，纪念碑成本要减，雕刻要做小一点…刻了三个雕像：摩西和两个裸体奴棣，米开朗基罗就暂时中断坟陵的雕刻工作，回佛罗伦萨去了。

          David                                                          Moses

因为此时，新上任的教皇是美其第家族的成员，邀请米开朗基罗回到佛罗伦萨的圣罗佐教堂去。在这里，米开朗基罗的雕刻计划又失败了。不过，法国国王看中了米开朗基罗的才华，邀请他到巴黎去，但是米开朗基罗拒绝了。拉斐尔的逝世使圣彼得大教堂停建，教皇于是要求米开朗基罗立即回到罗马接手拉斐尔的工作。犹豫不决之际，米开朗基罗又感不安了，此时果然爆发了意大利战争。米开朗基罗也加入保家卫国的行列，他被委任为总工程师，指挥整个城市的防御工作，他制定了许多加固围墙的新颖、独创方法。然而在战争中，他的爱恐慌老毛病又发作了，于是他又再度逃走。(第4次逃走) 一切平静之后，他才回来，继续在圣罗伦佐教堂雕刻，他完成了举世闻名的一组雕刻，包括<昼与夜>以及著名的侧卧雕像。

罗马教皇的召唤，米开朗基罗弃下未完成的预定工作到罗马去了。原以为要先完成上回搁置的工作，可是教皇给他安排了新的绘画工作，与尤里乌斯家族之前的订约只好搁置了。他的另一杰作<最后的审判>画还没完成，梵蒂刚的教徒发难了其中最激烈的就是教廷典礼局局长。如果你知道这个人长得个什么模样，你不仿到画里去找，也许他找到了画中的自己才火冒三丈的。因为米开朗基罗把教廷典礼局局长画成了乘坐在船上的阴曹地府的判官。

反对这幅画的教廷还大有人在，这些人大都是实权人物，地位很高。他们认为这幅画不适合放在上帝所在的圣地。于是，一名平凡的艺术家，丹尼.达.沃特拉被授命在那些裸体人像的身体上画上衣服。而今天，经过几百年后，这幅画已经蒙上了厚厚的灰尘，画里的圣徒也好、裸体的也好，再也看不清楚了。(这次没有逃走)

1541年，米开朗基罗完成了<最后的审判>的绘制。

米开朗基罗的晚年

60岁那一年，米开朗基罗开始了一场迟来的爱情，这是一场精神恋爱。维多利亚.科隆娜被米开朗基罗独有的气质所吸引着，因为米开朗基罗的所有艺术品，都含有柏拉图的智慧、基督的教理、艺术家的深刻。

1564年，快90岁的米开朗基罗似乎知道自己的大限将到，所以反倒将自己完全投入到艺术创作之中，丝毫不顾及过度操劳有损健康。

最后，他在将迪奥克莱第安皇帝的浴场改建为基督教堂的巨大工程中，不幸中风倒下，几天后与世长辞。这样死去，也许是米开朗基罗一直以来向往的发式，他的最后一刻，都是在艺术的怀抱里度过的。

米开朗基罗的伟大，在于他对自己的深刻‘不满’，这不只是一种谦虚，而是一种深邃思想的领悟，更是对上帝的一种尊重。艺术家都知道‘完美’一词的份量和含义，他们知道穷其一生也无法获得艺术的极点。作为人类灵魂的超越者，伟大的艺术家却有着更远的眼光，他们看到上帝送给人类的东西，这就是智慧。

因而，一切智慧也与这种深刻的不满息息相关，一切伟大的艺术也与这种深刻的不满相关。现在，我们回到最基本的话题，除了刻苦的学习、尽力的工作、超凡的天赋、丰富的情感之外，还必需领悟到对艺术的追求是永无止境的，这样你才能成为一个真正了解艺术的人。

Lawrence Alma-Tadema ( 1836~1912 )

Laurens Tadema was born in Dronryp, Holland on January 8th 1836, move to London in 1870.

Alma Tadema painted pictures without deep-meaning or significance, essentially his work was decorative. His painting of metal objects was brilliant, but what really made him as a successful artist was his ability to paint marble, so popular in those times of nostalgia for ancient civilisations.

Lawrence Alma-Tadema 出生于荷兰，33岁来到英国。

特色:-

早期受埃及学家 George Ebers 影响，画了不少以古埃及为背景的作品。

参观了 Pompeii 古城之后，他决定终生专注于希腊和罗马主题，偏向于非戏剧化和非官方的私人民间生活题材。

拿手于描绘大理石建筑与用具。

没有复杂的主题与道德讯息，专注于表现唯美与写实。

Arts are related with life & human’s history.

无可否认，艺术与人类进化历史息息相关。

Egypt Background & Bible Story   以埃及为背景的作品

Year : 1874 - Oil on Canvas  - Dimension : 33cm x 43cm

The last artwork in Egypt background by Tadema.

这是泰德马最后一幅埃及背景的画，仍然表现《圣经》主题《创世纪》，描述约瑟为法老解梦。

图中表现约瑟坐在宝座上发出预言，一个书写言在旁记录。

Title : The Finding Of Moose / Year : 1904 – Oil on Canvas – 137.5 x 213.4cm

Bible Story, Egypt princes and baby Moose…..Background : Building the Piramid.

这幅画取材于圣经故事：法老下令将所有的以色列男婴扔进河中淹死，摩西的家人将摩西放入蒲草箱，安置在河边的芦苇丛，后来被经过的埃及公主发现，并收养了他。

这是泰德马1904年唯一的作品，背景为奴棣正在修建金字塔，而画中的花瓶与其他物品，是泰德马按照大英博物馆的真实物品刻画的。

 

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * *

以希腊为背景的作品

Tadema’s Artwork with Background in Greece

 

The structure of Greece temple and Costume, BC.

希腊神庙与市民的服装 （在天主教 / 基督教出现以前）

 

Title : Phidias showing the frieze of Parthenon to his friends

Size : 72 x 110.5cm – Oil Painting on Fabric

The Pathenon temple under construction.

 

1862年，泰德马第一次参加了伦敦的大英博物馆，在那里他看到了埃尔金大理石石雕。泰德马仔细研究了建于430 BC的柏特农神庙的建筑结构，并精确的将其多变的色彩和金碧辉煌的气势勾画出来。图中：雅典的地方长官伯里克来和情妇阿斯柏齐娅正在视察神庙建设的情景，手握图纸的是神庙的设计师费迪皮迪兹。

 

Title : A Private Celebration – Year : 1871 – Size : 42.1 x 82.5cm

Ancient Greece Mural on the wall behind, idea from a vessel exhibiting at Museum Napoli. The lady at middle, Tadema’s wife as the model in his painting. Once a day at July 1871, Tadema painted this artwork since 4am ~ 9am, he was attend to his wedding at 10:00am.

构图几乎是古希腊建筑中楣的横列方式，图中的某些元素则来自于拿坡里考古博物馆的一个陶罐上的图纹。1871年7月的某一天，泰德马凌晨4点到9点都在画这幅画，十点准时参加了自己的婚礼。图正中的女人是泰德马的妻子。

 

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * *

以罗马与庞贝为背景的作品

Tadema's Artworks with Background in Roma & Pompeii 

 

Photo : Rome, Italy - Marble architectures available to see at this ancient address, marble staircase able to see in this photo.

Title : An Audience at Agrippa’s – Year 1875 – 90.8cm x 62.8cm

Tadema had paint the statue at left into his artwork.

Title : The Coliseum – year : 1896 – Size : 122 x 73.6cm

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * *

Tadema Artwork with  Flowers, Sea, Marble / Greece, Pompeii, Rome.

鲜花、海洋、花岗石 － 希腊、庞贝、罗马

Tadema had paint a total of 230 paintings in his whole life. 35 pages from this book (totally 294 pages), are introducing about Lawrence Alme-tadema’s paints. Have no related historical architectures photos in this book, I found those related photos from some where.